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2022年10月山东自考01183电视文艺编导章节复习资料5
第九章电视文艺的社会化和产业化趋势
第一节内容的社会化
改革开放后,电视节目的亟待丰富、电视事业的发展都促使创作不得不与社会力量联合,并在深入开展各种全社会参与的活动的同时形成丰富多彩的电视节目。
1.从各种电视文艺大赛到赛季节目
1984年5月在北京举行的全国电视文艺座谈会上,央视与全国29个地方台联合倡议每隔一年共同举办全国青年歌手大奖赛,同年11月第一届大赛结果在北京揭晓。之后的大赛在举办过程中不断完善,成为在全国最具影响力的歌手大赛.
而且在赛事与电视融合的过程中,有别于栏目的“赛季”节目形态逐步形成。与同为常态节目的栏目不同的是,赛季节目不定期举行,并经常以竞赛作为推进节目环节的动力。
2.积极参与社会重大活动和反映重大事件
电视文艺是最具亲和力的宣传载体,而深入生活是其创作的源泉,引导和反映生活是其应尽的责任。于是在诸多重大活动的时刻,都会举办文艺晚会以庆祝、总结、宣扬。
3.展示地区、国际间的文化艺术交流。
早期的电视文艺交流与合作可以追溯到1960年2月14日中苏友好协会、中央人民广播电台、北京电视台联合举办的《庆祝中苏友好同盟互助条约签订10周年》广播电视演出会。***期间转播的国外艺术家的访华演出也给观众提供了别样的风景。***后随着我国的改革开放,文化交流的规模和数量日益增多,而且频繁与国外或境外的相关机构进行合作,而他们的一些电视制作的观念和手段极大启发了我们,不少优秀作品也影响广泛。
电视文艺经营的逐步产业化
“制播分离”是节目创作机构与播出机构的分离,意味着不像以往电视台既创作又播出,创作出来的节目不愁播出,而是要给双方以选择:制作方要“竞争上岗”——节目要竞争在众多电视台播出、还要竞争好的播出时段;电视台可根据自身定位和需要选择节目,而节目创作机构也可选择电视台,制播双方形成“买卖关系”。与之配套的,是创作机构的“公司化”。
体制对节目形态产生巨大影响——节目的“活动化”
第十章电视文艺的审美特征
第一节电视文艺的定义
“电视文艺”的概念是完全基于传统的“文艺”概念之上的,也就是说包括了屏幕上所呈现的一切与文学艺术相关的作品,如与文学、音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技等内容和样式有关的作品。
第二节电视文艺的特性
电视的特性
具象——可视性(有时也被表述为“可看性”)、或“直观”,全面的表象直接呈示使受众认知快捷,这是文字印刷媒体难以替代的。
生动——连续、活动的内容。这是摄影图片难以替代的。
逼真——电影与电视通过声音和形象给观众创造一个最接近真实世界的时空环境和视听感受,也就有了对事件的参与感,使观众产生“可信”的感觉,故真实性是影视形式与生俱来的属性,这方面是广播难以匹敌的。
文艺本体的特性
1.文艺本体有着丰富的内容样式,因不同的材料、载体、展现领域形成相应的表达语汇,从而造就不同的艺术门类。
2.文艺作品实质往往是主观思想与情感的表达。
3.生活是文艺创作的源泉,但文艺应当更高于生活,使受众获得审美愉悦,从而产生审美的价值——对受者行为产生的影响,应该是有利于人类社会的总体发展的。
4.艺术接受会因受者的个性与经验不同而产生差异,而且对不同文艺门类的深入认识可能需要受者对审美客体有相关的专业、背景常识和接受环境,如戏曲艺术的接受者大多是中老年人,而年轻人对其了解较少,从而更难以从中找到共鸣。
电视文艺的特性
1.电视文艺的非纪实特性
2.电视文艺的“视听”俱全
3.电视文艺的综合性
4.电视文艺表达语汇与手段的独特性
当电视容纳非纪实性质的文艺本体时,往往呈现出其典型、浪漫(超现实)、唯美、感性或夸张、幽默的令人身心愉悦的基本特质,从而也使文艺与生俱来地成为电视娱乐节目的重要组成部分。而电视技术的发展也使文艺的浪漫特质的得到进一步发展。例如时空的拓展、音画对位、特技效果等都可以实现超现实的境界。
当我们充分认识电视文艺的特性时,才能承认电视文艺创作的专业性,继而建立相对专业的创作语汇,而这些语汇是在对文艺本体特性和电视本体特性充分认识的基础上建立的,除需要理解各类文艺本体的基本表达语汇外,还要理解电视技术的优势与局限,理解电视的特殊要求和电视受众的价值取向,最终才能懂得如何综合运用文艺表现手段与电视手段,从而创造良好的电视效果
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